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文艺复兴时期音乐印刷发展述要

• 音乐印刷术大抵始于1473年前后，常常应用于带有圣咏乐谱的宗教礼仪书籍之中。在15世纪晚期，出现木版刻制版印刷音乐谱符的情形，用于基本理论书或教科书的印制。1498年，出生于福松布罗内的著名出版人奥塔维亚诺·德·彼得鲁奇(Ottaviano Petrucci，1466—1539)独家获得了在威尼斯的经营印刷许可权20年。1501年5月15 13，为庆祝威尼斯一座建筑的落成，彼得鲁奇出版了音乐史上第一本采用活版印刷技术印制的复调音乐作品集《谐美乐歌一百首》(Harmonice musices odhecaton)，置歌词文字于其对应的音符之下。这卷音乐集子收曲96首，包括一些盛行的法国尚松和其他世俗作品，都是一些四声部歌曲，以分谱形式印刷，左侧下端是定旋律，上端是男高声部，右侧下端是男低声部，上端是女高声部。此集先后于1502／3、1503／4年再版、三版。1504年，彼得鲁奇出版了第一卷弗洛托拉曲集，随即中断了在意大利流行的歌曲形式——法国尚松的出版，开始进军新的、流行曲目领域。从1504年到1509年，彼得鲁奇至少出版了40册新的题名专辑和4本诗琴乐谱。1511年5月11 13，彼得鲁奇从威尼斯回到故乡，这些年内仅仅出版了两册乐谱集，都是为完成威尼斯时期的签约。1514年出版约斯堪(Josquin des Prez，1450—1521)的《弥撒》后，他再未出版过音乐谱集等。1519年，梅迪奇(Lorenzo de’Medici)去世后，彼得鲁奇重新回到出版事业上。起先出版了3卷牧歌集，接着于1520年出版了皮萨诺(BemardoPisano，1490～1548)的《音乐》(Musica．sopra lecarlgorl,e del Petrarcha)及其他一些作品的部分集子。到1523年，彼得鲁奇出版了声乐作品集14册(卷)与器乐集59册(卷)。

  众所周知，音乐，尤其是声乐作品，其由谱词组成，以及当时声乐复调形式决定了印刷工艺决非如纯语言文字排版一样简单、便宜。在资本社会，印刷商在考虑利润的前提下，才关心音乐乐谱如何能清晰地印刷出来且又能减省印制成本。彼得鲁奇主要从事宗教仪式音乐乐谱的印制，与一般教仪书籍颜色相似，为黑红双色版，用红色印谱线，黑色印谱符。他主要采用木刻雕版印刷，可惜这种印刷方法极其复杂而且费力，印刷流程先后有三次，既耗时又耗资。第一次将五线谱印上纸张，第二次将音符印入五线乐谱，第三次在音符下方加入文字标识、页码、装饰性的姓名首字母、乐谱的名字及签名等等。由于木板材料的特性使然很难得到清楚的轮廓，印刷出来的产品亦显得十分粗糙断痕连连。尽管如此，彼得鲁奇潜心研究印刷技术，完善其印刷方法，思考更行之有效的版面编排设计。他通过实践铺就了活版印刷的完美呈现，所出版的乐谱在清晰程度上付出一定代价，但获得相对精确的效果，为后人所吸收，同时激励了其他印刷者以之为基础予以改进。据说，16世纪的排字工人将印刷工艺缩减为二次完成印刷法，即一次歌词，一次乐谱，并最终促使一次完成印刷法——即将谱表、音符和歌词刻在一个模子里一次印成，最早是1520年前后约翰·拉斯特尔在伦敦的工艺中运用的。法国第一位音乐出版商皮埃尔·阿泰尼昂(Pierre At—taingnant，约1494一约1551)就沿用了彼得鲁奇的印刷技术，在他的基础上确立了铅字印刷音乐的排版与技术，并且成功地运用一次印刷流程印制音乐作品。大约十年后，威尼斯的印刷商开始采用这一印刷法。

  1528～1552年间，阿泰尼昂先后出版了50多册“巴黎尚松”选集，如他于1528年4月4日出版的第一部曲集《阿泰尼昂巴黎尚松曲集》就收有雅各汀(Jacotin，生活于16世纪上半个世纪)、克莱芒·雅内堪(Clement Janequin，1485～1558)、克劳丹·德·塞尔米西(Claudin de Sermisy，1490—1562)、维尔蒙特(Pierre Vermont，1495—1533)4人的尚松作品。1531年，阿泰尼昂出版了《十九首》、(--十五首》和《二十六首音乐尚松：改编成管风琴、埃斯比内特琴、楔槌键琴及其他类似乐谱的乐谱》等3卷乐谱。除这些诗琴乐谱之外，他还发行了35卷的包含文字和乐谱的由法国作曲家及佛兰德作曲家创作的四声部音乐，此外，阿泰尼昂还发行了7部弥撒乐谱和13部经文歌乐谱。他的印刷技术也被后继者完全仿效。1532年，莫德尔勒(Jacques Mode—rile，约1495～1500出生，约1560去世)在里昂出版《经文歌》，就采用了阿泰尼昂的印刷技术。阿泰尼昂死后，勒·若伊和巴拉尔(Le Roy&Ballard)被任命为“国王的音乐印刷者”继续着阿泰尼昂的事业，成为法国存在时间最长的音乐出版机构。

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