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文艺复兴时期音乐印刷发展述要

• 到16世纪后期，虽然有音乐理论书籍和乐谱相继出版，但总体上发展迟缓。但这一世纪出版的重奏(唱)音乐集子，大多以分谱形式印刷——每一声部单独一本，通常为长方形开本，特点鲜明。由于音乐印刷是一个专业化很强的不同于一般印刷业的门类，不仅有自己的技术问题要解决，而且，音乐作品特殊的呈现方式对印刷技术的制约，使得音乐受制作成本的影响，进而影响到自身作为一门艺术在社会中的地位的获得。

  威尼斯、巴黎的出版很快影响到了周边国家和地区。继此之后，罗马、纽伦堡、巴黎、里昂、卢旺、安特卫普、奥格斯堡等地相继兴起音乐印刷产业。逐渐在欧洲两部形成以巴黎一里昂为中心、东部以法兰克福一纽伦堡一奥格斯堡为中心、北部以安特卫普为中心、南部以威尼斯一罗马为中心的音乐印刷传播地带，虽然影响不一丽足，但局面业已形成。1520年，奥格斯堡出版了德国最早一本收有拉丁语的经文歌集《歌曲选集》，从1526至1537年间，纽伦堡是德国的印刷中心。荷兰于1538年起效仿威尼斯，把阿姆斯特丹建成意大利器乐音乐出版的主要北方出口，这个地位一直持续到18世纪。安特卫普皇家出版权拥有者苏萨托(TylmanSusato，约1510一约1570)是16世纪中期最重要的尚松、经文歌等歌曲谱出版商。英国作曲家们的作品出版到16世纪末期才陆续问世。在1560年至1565年间，塔里斯有五曲圣歌收入了英国教会音乐合辑。1575年，女皇伊丽莎白一世授予了塔里斯(Thomas Tallis，1505～1585)和伯德(William Byrd，1540或1539—1623)在英国出版乐谱的专利。他们两位于是合力出版了一卷《肯逊斯圣歌》(CantionesSacrae)，每人选入了7首弥撒曲。

  文艺复兴时期，印刷技术已然获得长足发展。一部完整的音乐作品的印制，包括五线谱、谱号、音符(虽然呈现出菱形或正方形特征)、乐器名称、文字以及其他内容都采用铜版雕版的印刷术，在16世纪中期开始兴起。印刷家们很快发现，利用铜板代替木版，能得到更清晰的印制品。对音符的设计也在精雕细琢。1539年，法国的纪尧姆·勒·贝(Guillaume Le脆)开始用圆形音符嵌入菱形符号之中。16世纪后期雕版印刷音乐变得十分普遍。17世纪末，音符印制上出现了特殊的符干。与此前粗糙的、断痕连连的五线谱相比，16世纪出现的印刷品更为干净清晰。而17世纪音乐印刷之所以迅速发展，一如有的研究所称：“有可能是因为歌剧和清唱剧的兴起，带动了对复杂印刷的需要。”不过，需要指出的一点是，从彼得鲁奇时代到16世纪中期，音乐印刷的推广速度在某种程度上比通常想象得要慢。造成这一原因不是因为印刷工艺或劳动力报酬等问题，而是由于纸张的缘故——没有材料表明纸张在当时的售价怎样，但在整个书籍印制过程中，纸张应该是图书出版中最为昂贵的因素，随之影响书籍的定价也是十分昂贵，并最终因为较少的发行量而影响到书籍的传播。一如有的评价：“彼得鲁奇出版的书保留了非常美丽和复杂的装订，这表明它们是图书馆的藏书，而不是实际会用到的书。”随着一次印刷的印刷术的普遍采用，音乐印刷行为开始了其市场营销的创造进程，已然到了文艺复兴时期音乐印刷出现之后。

   

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